三十餘年的繪畫生涯，是一段漫長而艱苦的歲月，特別是近廿年的工筆佛像畫，緣於身為三寶弟子，使命感般的用心如斯，雖髮不蒼，齒不搖，卻因長期使用眼力，已視漸茫了。 傳統的工筆人物，從揣摩、打稿、淡墨勾線，到設色、點睛，其間的運筆轉折虛實，容貌服飾的莊嚴精雅，乃至背景的烘托，絲毫不得疏忽。 人物的形態，古人有所謂行七坐五盤三半，正確的指出頭與身材的比例，但表達人物造像，最重要的莫過於人物精神的精湛流露。精神是內心的表露，人物神情，要將感情在臉上含蓄的現出，讓人引起共鳴，這是最難傳神之處。 佛像藝術是現代人物畫，最冷門的傳統畫技，有種種非佛教信眾所能理解的特殊限制，如每尊佛皆有其特定的手印或騎獸；相貌慈悲端好，手足氣滿如嬰，脖上三道項紋等等，皆是修行圓滿之表徵；而重飾彩服，表現佛亦眾生，眾生如佛，佛我不二之意，如是形態神韻，完全憑彩筆功夫，一一展露。 諸佛菩薩願深果正，慈悲喜捨，曉航一介畫工，雖茲茲於斯，猶難於表達內心恭敬之意，畢備莊嚴，不揣簡陋謹示孺慕，尚乞諸山長老，居士大德，暨畫壇先輩不吝匡教，感荷無任。 戊辰(1988年)仲秋 江曉航識於明靜居